几乎从头哭到尾啊。看了才明白为什么美国的军队世界无敌，因为他们有最英勇的士兵。为什么他们有最英勇的士兵，因为他们有把每一位士兵都视作国家英雄的人民。如此国家，如此人民，他们的士兵又怎么会不忠诚英勇！

飞机上，被动收看。最大的槽点就是身胖脸不胖

以公路片的形式来探讨男女两性关系，热恋时、新婚时以及婚后十余年的三段时光通过蒙太奇的方式来进行交叉对比，让人看见爱情在男女关系中的不断变化（或者说是逐渐消退），让人唏嘘。 “什么人会对坐着不发一言？已婚的人。”比去年的《婚姻故事》还要劝退婚姻。

前半部非常好看，相当抓人，后半部就又是东野圭吾的永恒母题——男人为女人牺牲的一生了，莫名感觉是“韩国人一定会翻拍的故事”

一群英国白人到人家埃及，挖人家祖坟，唤醒了木乃伊，又要消灭它，没什么比这更有殖民主义色彩了

在情感不能复制的前提下，其实混淆戏剧与现实的意义又何在？

总体来说很一般，导演想表达的意思还是不错的，不过完成度不高，有些人会觉得法律最终得到了胜利，只是电影的需要，夜叉才是好的，其实不然，法律无法惩治的罪犯有夜叉这种人来制裁，但是谁能保证夜叉就是对的呢，而且人人都想当夜叉，那世界不就乱了么，所以还是需要法律的，这大概就是导演想要表达的，但是完成的太一般，浪费了一帮好演员，勉强三星吧

其实不管国内国外，不管男女，只要遇到家暴的问题都很难依靠外界解决，清官难断家务事，还是自己一刀下去一了百了

《亚当》深受文艺小青年的爱戴，很大原因是因为电影片尾没有落入俗套中；而美剧《生活大爆炸》又把理科生在女生心目中的比重提升了好几个百分点，电影中的男主角活脱脱一个忧郁版的“谢耳朵“。只是，理科男一旦忧郁起来真是一点魅力都没有啊，闷骚是闷骚，忧郁是忧郁，不要混淆

撒谎也要维护你们对我族群的正面刻板印象，这种赶脚。

片子不错，富含奇异的黑色与诡异，创意新颖，可惜叙事张力不足，成效过于平坦。本片依旧是赵崇基那较特别的风格，和他的《甜言蜜语》《最后判决》一样都不同于银河映像的创作主流风格，他风格中呈现出病态的怪诞氛围、缓慢的节奏以及冷怪的质感。虽然有风格是件好事，但这种风格并不容易为大众所接受啊

血腥的噱头也掩盖不了如此脑残中二的剧情~

为何东渡？画面美，成片比《春夏秋冬又一春》早14年。

谈谈情, 跳跳舞, 不要让生活一如既往的沉闷下去, 让冲动和任性给生活添加点小插曲~

影片游离于各人的视角，这使得本应该大开大合厚度温度并存的家族史诗变得很薄，前段里只有格伦演得很好，几乎每场戏都彰显她精湛演技，可惜她不久就下线，后半程梅姨的表演就变得好了，她和格伦一样在此时都不处于”薄“的状态，前期年轻戏她吃亏，取巧的藏了拙，后期倒是不拉胯，从饭桌上来看，最单薄的是瑞德，她和父亲吵架的表演恐怕只有放在小妞电影里才自然。电影明明许多利害关系和人物却没有有效的整合起来，故事讲得散漫，好看性具备，却经不起推敲与思索，以及这样的家族电影感觉只要是把死亡场面拍得温柔或者感人肺腑就足够了吗？我想这个问题在此不电影里并不达到一个满意程度。

比较新颖的一种表现形式。男主在编剧工坊中始终是很独特的存在，他所代表的“屌丝阶层”与女主代表的“精英阶层”之间存在着相当大的鸿沟，他出生在一个小镇，没有受过很多的教育，每天的生活就是打打游戏，和朋友出去玩玩，他们与作家出身的女主存在着阶级的隔阂，而男主又是聪明的，所以他把自身抱负无处施展转变成了对高阶层人群的仇视，他开始热衷于或者说对kbzy感同身受，从他那手枪去女主家里时开始，他在做着抉择，当然本片结尾是好的，他扔掉了枪，找到了一份水手的工作。 但是社会阶层，阶级的固化，让跨越阶级成为了一件很困难的事情，而文学可以提供精神的土壤，让一个人精神上得到富足，但是精神富足的前提条件是物质富足，没有充足的物质条件，那怎么能够支撑得起精神世界呢，女主正是因为没有物质条件的顾虑，才开始拥有精神上的享受

隐忍的爱 ，重新再看一遍，不只是被松隆子的女仆人吸引，而是被叛将之妻所吸引，为了自己的丈夫，到处求人还出卖了自己的肉体，结果还是被欺骗了，还是自杀了

影片非常细腻感人，小女孩萌炸了！！！之前看《坏种》的时候就觉得小女孩颜值精致，演技又好，小一点的她阳光又可爱超级萌啊！

感觉看过又没看过，没能给我留下很深的印象，看剧照的时候，觉得，哦，应该看过吧

拍摄和演员演技都没问题，但故事本身有问题，没有找到吸引观众的点。另，不得不说，民国风的赵丽颖真是风华绝代。