比山田洋次版差太多，西河克己甚至连累到了三国连太郎的演技。为山口百惠和三浦友和生硬加上的求婚和雨中一吻让人啼笑皆非。跟山田洋次版对打火机下落的不同处理，雾之旗吹往了截然不同的方向。

从制毒到缉毒，涉及到毒品，估计老白的演技都是条件反射出来的。

很有质感的电影，表现了媒体人的坚持和勇气，尽管有点惨胜的意味，但还很振奋人心。很可惜故事讲的还是稍微有点迷惑，不了解背景的很多时候人物都对不上号，可能也因为字幕翻译问题

中国的教育一直让人往前看，不是说不对，而是有时候要学会往后看。是的，我们班有好多人都混的比我好，全中国有好几亿人混的比我好。同样的，我们班更多人混的还没我好，全中国比好几亿还多几亿的人混的没我好。生活真是非常的无趣啊。但活着真好，因为能看电影。

声音意识流。有些实验性，但明明可以做得更彻底一些。少用一些歌，多用一些自然的声音。另外故事本身没啥意思。

日本电影研究的公共课上老师放的电影，相比小津，我还是更喜欢是枝裕和

出乎意料的好看～亦正亦邪的律师人脉宽广黑白都有交情，这可能才是刑事律师本来的面目吧，无论什么人都认识一些。

几度尴尬癌。。。可是真的好开心，，，体操之类的体育比赛害人到骨子里，学学人家的爱国主义教育片，总菊花

童年是摆脱不去的梦魇，内心最脆弱的花中蝴蝶。过去的我与现在的我在时光的罅隙中对话，这一切只是蓝天红日的梦，风影中燃烧的木架，死去的爱与生命，殉情的双人，若我不表达出来我又该如何接受？如何埋葬母亲的红木梳，如何像鲜花一般凋零，如何感受到我的存在……每个人都有自己的钟表，我们带着它旅行，你可以找到我失去的事物，但我不可能找到你失去的，那太远了，在一望无际的橙色大海的尽头。我还是未能杀死我的母亲，她已经在我的心中死过无数次，就像乌鸦的哀鸣。

比想象中好了很多 节奏紧凑 刘古表演到位 最后一场地铁里的飙车枪战戏真的很燃很刺激 严格来看这部片不乏缺陷 不断跳切稍显剪辑生硬 故事其实也没有多深刻 只是一个古惑仔与古惑仔之间的恩恩怨怨 选了不同道路最后又纠葛在一起 演员除了两位男主 其它人的表演也都稍显僵硬 BGM没毛病 也没特别出彩的点

不好意思地说，仔细盯了盯amami的肉体。这个戏应该多拍拍她的侧脸、眼睛，少拍她的背影，眼神挺有脆弱感的，一换到背影就让人觉得坚强可靠…

雖然還是不認為初學者可以嘻嘻哈哈地開車... 有認出Pulp的《Common People》！

一样是劳模片，一样是亲人死了男主角不能陪伴身边，人家这情感和细节铺垫得多足啊，国内的主旋律导演好好学学啊！高仓健的演技太赞了，广末凉子太可爱了。总觉得《那山那人那狗》是照着这片拍的，情感上很像，故事结构也类似。

相比于导演二十年前的《十二怒汉》，这“十二个怒汉”的故事没什么大哲理，人物却非常立体有趣。在法律规章与道德良知的抉择中，人们毕竟还保留着作为人的情感私念，也往往正因为它而显得美好。

浪漫的爱情,简短没陈述太多的电影, 我爱那个盲人男孩儿带着natalie抄近路那个片段;爱两个小丑苦脸变笑脸那个开心的动作;爱底下车库的邂逅,你能和我一起喝一杯咖啡吗那种,我想给弹吉他听那种感动;爱中年妇女在公园里,没有为自己的形单影只而伤心,而是为自己活着而感激的片段

“大路”这个名字应该是双关的，那就是这些最底层的、可爱的、苦难的人，他们在筑路的同时，也将自己的青春、热血和生命献了出来，筑成中国的大道，因此，这才可以解释，为什么最后一场大家都死了后，他们的灵魂又爬起来，仍唱着激昂的调子干起活来——这是一个激动人心的点题。茶馆群戏、溪中洗澡都拍得很好，只有如此，最后他们的逝去才令人心痛。金焰长得青春帅气，演技又浑朴、自然、动人，举重若轻，无愧于“电影皇帝”，也无怪于那么多影迷爱他。饭桌上撕掉支票，他演出来，根本没有后期那种革命电影中男女演员的金刚怒目、大义凌然，如此可信、可珍。他们六个人聚在一起讨论的戏码，也不输黑泽明的《七武士》，如此直接，率真，使人想像茉莉那样说：“他们我都爱。”

还不错，如果视听再加加工，也是一个漂亮的喜剧。

喜欢狗的忠和对人的感情，就算主人去世了狗狗还一直在老地方等待着他的主人，善待每一个小动物吧。

价值观的倾向比较明显。片中有两个比较扯的地方：一是德尼罗夺枪脱逃典型美式英雄，二是最后与挚友的轮盘赌（为什么不制止）！俄罗斯轮盘赌的惨烈固然可以成为影史的一笔，但被贯穿始终表现总感觉有些不妥。又见年轻梅姨的笑靥如花和梨花带雨，挚友间同恋一女也着实纠结，狂飙突进的战争如毒品的确

這是我看過的休格蘭特最糟的一部電影!他的表情爲什麽要那麼誇張!最最重點是!居然因為那個白癡女人懷孕而送走16歲的老貓!