谢晋对于那个年代乡村的人性描述还是很深刻的。看于中国电影资料馆。

迷幻岛屿中二元流动的性别 https://mp.weixin.qq.com/s/cPK2x0Qvxl8FJWpucM3mTA

很老套但是“好看” 如果彗星陨落 小镇罹难 泷毕业工作结婚生子一辈子都困扰于零星的记忆 追逐莫名的心动我就给满分 洞涵中闪回大大加分 亿万精子中脱颖而出诞生的婴儿与亿万年前从尘埃形成的陨石 冥冥中牵绊 人类不可知的构造 记忆与情感的奥秘与还未探索的宇宙深处一样浩瀚伟大

陳建年的片尾曲聽後難忘。和冷月在台北閒逛，在電影開場前十幾分鐘決定去看。於是拿著剛買的燒烤，坐上捷運，借來朋友的國賓影城會員卡，準時趕上。彌補了沒去蘭嶼的遺憾。蘭嶼，後會有期。

看了些介绍，貌似是想表达当时（90年代初）香港与内地制度不同所带来的观念的差异，以及当时香港人对97的某些恐慌与不安，但是片子蛮有意思的，尤其是表姐跟梁家辉他爸对唱革命歌曲那段

题材很大气，外国人一向东方靠连戏都变得含蓄了，不过那好歹也算90年代末的片，要不床戏肯定少不了。有点受不了现在的美国爱情片，一上场哔哩啪啦就来几场床戏，改名叫情欲片好了，还真没几部romantic movie.

不同时间和空间的影像的反复呈现，是最棒的突破点。精神问题永远与性脱离不了关系。

很写实很敢拍了，换作现在拍，可能不能过审，正视历史，正视当年的错误，反省错误，才能仰起胸膛继续往前走！

随着阅读和写作历程的增长，我就一直在思考一个问题：什么才是好的小说？怎样的表达才是好的表达方式？电影也是一样。表达是为了让人们更好的理解，不是为了设置障碍，人为的设置障碍并非高明之举。电影讲的东西很简单，关于人生旅途的感悟，一些意向的堆砌。大段的无聊长镜头，却没有实质性指向的支撑，请问你是看不起谁呢？

3.8 马力克出色的技巧和个人风格依然淋漓尽致，而故事借由引自乔治·艾略特的片名直指个体的坚定信念，双重涵义构建“hiddenlife”概念，讲述一份爱情和家庭在纳德期间的不幸遭遇，它的内容和主题非常打动我。在来戛纳之前我补了《天堂之日》，《隐秘的生活》在叙事和技巧上几乎就是后者和《细细的红线》的结合，农耕和绿草，大风景和大生命观，时刻都在运动的镜头和诗性的文本包裹着马力克从小确幸到不安到愤怒再到悲伤的流动情感线。但也因为提前补了那部，观感告诉我《隐秘的生活》在技巧上少了些许惊喜。

在卡西莫多丑陋的外表下，隐藏这一颗金子一样的心。

豆豆丑乖丑乖的好萌，幸亏看一半单位停电了(´；ω；`)

很多个歌舞段落所承载的叙事功能很赞，用一种讽刺和戏谑的形式把作者的态度传达了出来。不过故事俗到了不能再俗，也没对当时德国的政治背景和环境做更多进一步的交代，实为遗憾。鲍勃福斯的剪辑很有趣，亮点不少（比如歌舞表演和纳粹打人的交叉蒙太奇使用），却经常在其他转场的地方出现很生硬的痕迹。

有人在里面看到杨淇而且她的角色还是鸣人的女友。。。。。。好吧，镜头晃的我也晕了，可怜的张睿家，怎么就没有一部片子可以捧红他捏。。。

故事发生的历史背景很有意思，但是不得不说整部片沉闷毫无亮点……女主角的表情真的太面具。

铃木杏，收收你的大脸吧，都快撑破银幕了。

女主丑的总让我出戏，每次看各种角度都像哈利波特里的虫尾巴。。虫尾巴虫尾巴虫尾巴虫尾巴虫尾巴

在飞机上看完的 跟爱的三部曲很像 好想知道最后纸条上写的啥

「LGBT」电影里少有的「T」，放在华语电影中更难能可贵。其实，我倒不觉得姜皓文的表演和造型有问题，事实上并不是每个「异装癖者」和「同性恋者」都有非常自然的女儿情态，普通人甚至是外表很阳刚的男人内心都可能是女性。电影的问题其实更多出在剧本设置上：跨洋归来的阿邦基本是一个工具人，承担着敲碎深柜的重任，甚至到了最后还帮女性大雄达到「性」的圆满；整个寻找自我认同，乃至于变性的过程也太过抓马（在夫妻吵架一场达到抓马的最高潮），家人从反对到谅解也太过自然，不得不说是创作者的一厢情愿。袁富华的表演上佳，像初见阿邦时揩油的小动作，化妆时眉目流转的小神态把握得太好了，如果导演不把他当成另一个工具人就更好了（达令哥的死主观客观上都迫使大雄向家人出柜，但他的角色其实有更多值得挖掘的地方）

这不就是国版的《色即是空》吗？姜涛太浮夸了。勉强及格。。