回顾下这几年校园暴力，嘉丽真是个好题材。母亲的角色很重要，丰富了剧情，可惜节奏不好，略冗长

群戏尚可，zhengzhi输出观点表达中规中矩

剧本不行，演员也一般，结局匆忙，莫名其妙

在厨房里一边切菜一边看完的电影，枫丹白露的美妙春天，一些人和人之间微小又巨大的情绪，侯麦最会捕捉这种细节了，就是被某些人认为“矫情”但生为人本该拥有本该追问本该弄明白的事物。

由新闻能改成这样一副社会风貌图，值得学习。

鲜明的时代特征，带有彷徨和冒险的青春特质，比想象中更有趣些。不过幕后的故事显然还是比电影中的故事更加青春和热血啊～

这个应该是日本动画史不可跳过的一部，最早的日本电视动画。补了下，和后来的《铁臂阿童木》还是不一样的，这是剪纸动画，也很拙劣。

這回倒是回到越南，接地氣了，但是這種作者性的寫實主義讓人有些難以Get（可能好的人會覺得非常好），手法太密和“繁”，造成感覺上的脫節割裂，不知道導演到底是以一種怎樣的姿態在介入它描繪的這副底層越南眾生相，兩個男主之間風格很不自然的迥異對立，一種人間清醒的旁白詩句和醜陋骯髒的對立，完全設計的行為表演式的抹油漆還有對這些設計的人物近景特寫和常用的遠景和帶著距離俯視的冷感運鏡，導演的位置讓人覺得詭異和微妙，說到底，它沒法真的共情小人物但又企圖去拍出觀看小人物命運後自己的感覺，表達自己對他們和自己家鄉的關照，畢竟，越南比他更懂越南的導演一定有，但能像他這樣純屬使用技法，操縱感覺的大概就他一個。營造了一些氛圍和感覺，但那更像是他從香港，台灣，法國新浪潮的電影學習來嫁接到對於越南的描繪，沒法真的打動我。

虽然这么说很俗，但竟然要通过日本人对鲁迅的崇拜来崇拜鲁迅，要再看再读的真的很多

老套但是温情，不是爱情片，而是看一个可爱女儿如何救回一个家，小女儿太可爱了?

没有好故事的话 也可以拍这种简单的公路电影 很讨巧

小人物与大事件的结合拍的越来越得心应手，历史事件的拍摄虽有流水嫌疑，但是历史可不是任何打扮的小姑娘。

所有的枪战戏中，路人的演出都很克制，于是主角间的演出张力便更强了，尤其是电梯戏，毫不拖沓。还有便是音乐的经典了。但关于主题不太能get到，等我步入中老年的时候或许就懂了吧。

特效值得加一星，只不过都2018年，还拍这样的电影，真的有些low了

1927年的德国观众看到这个电影的时候，在视觉上，肯定比我看见阿凡达时要震惊的多，在其他方面，也不是好莱坞的任何电影可以比拟的。把希望寄托于改良派作为社会矛盾的调停者固然不妥，但弗里茨·朗居然寓言了信息科技发展与伦理的冲突，共产主义式混乱，暴民政治将会给德国带来的深重灾难

或者说是通过灵媒（电影）的一次幽灵回访让实在界闯入，打破了女儿的认同与想象。开场怀表的出现也呈现出幽灵的特性。而父亲的左翼旧事则将意义延拓，南方与父亲的缺席意味着弗朗哥意识形态难与叙述的内战历史，也将时不时呈现为德里达式幽灵。

对专制的警惕？不，这是个两难困境。当你把专制和民主放到天秤的两端上时，你就已经输了。为了避免人性的陷阱，我们是否只能谨小慎微地活着？

赢或输在于半步之间，即使处于劣势，只要不断坚持，鼓起勇气踏出半步，仍有机会扭转局势。

梁洛施超灵的！－－2006年第56届柏林最佳音乐

根据小说改编，作者还著有钝感力一书，写得不错~