【B+】过于美好，过于纯真，也过于童趣。所以剧作上的减法让影评的逻辑链条畸变到了一种不可忽视的程度。但本身就是定位子供向的作品，也不必计较这些，反而应该把重点放在童真下的那层作者表达:把“动画”的“动”字做到了极致。毫不夸张的讲，是我目前见过的制作体量最恐怖的剧场版动画，尤其是波妞海面奔跑一段，无数作画细节共同构成了汹涌的感官体验，几乎让我落泪。这之后终于来到了宫崎骏所期待的的意象——人类社会被海洋掩埋的瞬间。房屋化作孤岛，道路不见踪迹，一切工业迹象都被数千万年前的古海洋生物所取代，海面上的人无悲无喜，海面下的人则接受了这份神迹。大银幕观看仍然是难以言说的震撼，为每一份技术力与想象力所喝彩。

治愈系电影 温情 又冷酷 感谢你吸烟的男主 人前的风光和笑容 人后的神伤 你被困住了 因为你一直在看后视窗

停看两天日本电影 今晚法斯宾德 明晚梅里维里

哇靠里面居然有阪修！荒卷课长的声优啊(跑题)。四星的片子，因为个人还是忍不了老片节奏和舞台剧式的演技，减一星，无深意。

因为散佚了部分片段，使得情节有跳跃不连贯，真可惜。

和那个地道战一样。“李向阳转移粮食时，被地主杨老宗窥见，后者赶去县城向松井（方化）告密，松井闻之大喜，率大部队赶到李庄，但粮食和乡亲已被李向阳安排转移到地道，然而地道终被松井发现。为引诱松井离开李庄，李向阳率队员进县城，炸毁日军弹药列车，并计划在松井撤退时打他个措手不及，但李向阳低估了松井的狡猾，松井半路杀了个“回马枪”折回李庄，残杀了一些不肯说出粮食藏在哪里的乡亲。可是李向阳的神出鬼没松井终没招架住。”

每个今天都是历史，学会生活，迎接每个明天；知道自己想怎样并能随心所欲的人是幸福

其实首先应该被归为《蝴蝶梦》《贵妇失踪记》这样的心理惊悚片，褒曼演技出色，但悬疑感本身是不如希氏，反倒是片名作为心理暗示/pua的代名词流传至今。其次从安东先生的视角才是一个有关欲望与宿命的黑色电影。7.5/10

963｜历史十字路口的迷茫、困顿和爱恋，那些意象的使用，让电影摆脱了时代的桎梏，朝着永恒的人类情感飞奔而去。

被朋友安利过来看电影，本来没抱太大希望，却意外的好看

虽然明白改编成动画的难度很大，但至今仍为《噬谎者》只出过一个质量很差的ova难受?

哎我天笑死我了，这货不是马永贞，真心无力吐槽了，两星都给这帮老戏骨。

电影院看完觉得可以给三颗半了，还是最爱农场跳舞那段~~

片尾法语歌缓缓而来的时候，友川大叔和扬子小萝莉坐在装货卡车上，发呆、互望和接吻，雌雄比翼的纹身透过白衫显得清晰无比，却还是那朦胧的太阳与天空，这一刻充满漂泊感。一声“啪”的枪声，黑场，片终，不知道这枪声何来？或是一段伤痛的终结，要么就是折磨的复始。

虽然电视剧是按照这个翻拍的，但是表现的东西感觉完全不一样。。。看到中间看不下去就关了OTZ

一部能让《穆赫兰道》在相比之下都显得通俗易懂的影片，任何企图完全掌握故事前因后果的尝试都是徒劳的，因为影片早已跳出因果律和几何学的禁锢，从根基上抹杀掉理性思维尝试解构的可能。在我看来，影片遵循了与蒙太奇相似的基本逻辑，即组接不同元素以创造意义，林奇大胆地选取了五个独立的事件，再将其随意组接在一起，我们无法从单一事件中提取出有意义的信息，但在事件与事件的联系中林奇其实已经给出了把握影片整体架构的钥匙。事实上，影片上演了具体的生活状态与抽象的生活状态之间的博弈，换言之，在既定的生活事实与不确定的想象对抗之间，潜意识悄然退回各种抽象“国度”的中心，汇聚成为驾驭抽象感知的“内陆帝国”。除此之外，林奇延续了《穆赫兰道》中对好莱坞异化的造梦文化的批判，甚至更进一步对整个具有欺骗性的美国梦也同样进行了批判

每次看完徐导的烂片，我都有重温青蛇的冲动。

前半部分沉稳内敛，后半部分开始爆发；所以感觉前半部分不像柯南伯格的风格，倒很类似波兰斯基的，后面才风格回归

关于失去的痛苦，关于活着的意义，当上帝给你第二次机会的时候，记住，他是希望你活的更有价值。扎克.埃夫隆已经不只是《歌舞青春》里那个愣头小子了，更多了一份成熟...更开心的是，里面还有我喜欢的Amanda Crew!演完Sex Drive以后她身价大涨啊... 2011.5.21

非常非常耐看，可以一直不快进看下去，因为镜头色调都好漂亮。人物那就更不用说了，全是人类高端男性样本，各有各的迷人之处。一个特点是女性缺席，有也是符号。这是一部男人的电影。觉得讲的是人类无处不在的困境，在我们短暂的一生中，那么容易就走进了死胡同。总之各有各的困境吧。人生短暂，我们却无法用它去完成什么，最可怕的是不仅没有建树，还充满了遗憾与挫败感。真正不服输的人，往往迷失在了岁月里。