斋藤工在我印象中一直都是丑男形象，不过这里倒是很顺眼。龙之介也蛮可爱，他们两个算是友谊和爱情共存吧，比较喜欢这样。PS：喜欢海报，拍得很清新，两个人都很好看。PPS：虽然给的是三星，但是对比其他霓虹的狗血同性电影，这片简直就是天使般的存在。

很久没看过让我这么不适的电影了，真心不懂费里尼，也不想装看懂。花三个多小时解构和揶揄上流的淫乱和虚无，我只想感叹：导演你是有多无聊，金棕榈真是鱼龙混杂……ps:叙事节奏和情节线也真是烂得令人发指～

为什么还要留有手与光的希望呢？倒不如下辈子开出看见的花，这样的苦，吞咽下去反胃上来，残忍无比。不论年少还是年长，觉得最痛苦的，其实是那位父亲。

“朋友，不要烦恼，来抽根烟吧~” 当时昆仑影业公司还邀请了文艺界人士为该片举行了一场座谈会，座谈会内容载1948年7月28日《大公报》“戏剧与电影”周刊。

家里有碟，好多年前看过一回，片头的真实影像和疯皇后印象很深。 当年一个演员都不认识，还想着女主好漂亮怎么配这么个男主。重看才知道梁家辉的妙，造型还原度高，再加上那种被驯化后，待人接物的小心翼翼，风光不再的丧家犬气质，全都在了。 两主演男才女貌，但戏里感觉太生分，即使做家务也没啥生活气息，匹配度不高。没想到还有涉及特殊时期的，略敏感... 相亲会上的满洲正红旗马尔佳氏，马太太，瞅着眼熟啊，"闲人马大姐"里的孟主任，是你吧~

五部sp都告诉我们不会有从此无忧无虑生活下去的故事，但为了初心不要轻易妥协。全剧最好男人，慎司和优介。全剧最虐的人，优介。全剧最渣组合，园子和小涉，两个优柔寡断的伪善者，蹉跎十年，把爱自己的人伤透了，真的是够了，回想一下学长看得透。现实中有优介这么好的男人，早就在一起了。

找到同频共振的人很难 无限孤独是常态 底层生活中没有圣经

也许她爱他，正是因为他的缺席，他的失散，甚至他必须死去，才配成为合格的布景，成全她演出热烈的追逐与牺牲。难道世人只爱歌颂悲剧，欣赏残缺？难道圆满的人生对我们来说就那么平庸，那么不值得度过吗？

电影作为一种媒介所承载的社会意义先于美学意义。

私人感情太多了....真正表达达尔文对生物学的概念也就是后面四十分钟..而已。 男主是达芬奇密码的那个白毛还是银毛....

D＋/ 《瑟堡雨伞》后传混搭法式《华盛顿邮报》前传既视感。尽管整体还是太像第二波性平运动样板戏也依然有不少段落拍得激情澎湃浪漫恣肆。然而换个角度审视也是欧容诸多局限集中体现的作品。长片打卡完毕√

并非我喜欢的类型，要不是老谢要演康培内拉恐怕难以看完。属于那种“交响乐”式作品，不需要理性领会，需要的是脑电波的相合。画风和故事风格都十分古早，原来作者已是十九世纪的人，这么说来又都是可以理解的。 蓝猫最后抱着大大一瓶牛奶去河边看淹死的粉猫，很怕失手碎在地上，妈妈又没得喝了。孤独是真孤独，倒是比这个世纪流行的孤僻主人公最后总能找到志趣相投的朋友、开放自我获得成功、在世界上找到自己的定位和价值更治愈。作者一生寂寥英年病逝死后成名的经历，也很治愈…… ps.大为震撼宫泽贤治竟然是《文豪野犬》里那个主要配角！！人物形象倒是和作品风格还挺符合。

生活可能并不会像我们想象的那般美好，但每一种人生都必然有着它的意义，《无姓之人》是一部在生死之间包涵哲思的力作，雅克·范·多梅尔以天马行空的想象力，多重叙事手法所构筑的人生之路，每一次都给人以对生活抉择的思考，那命运的涟漪形成了电影独具匠心的美学所在。

宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち 第一章「嚆矢篇」

纳塔丽·波曼的表演就像一个任性的女孩，而非有野心的女人。

大人们变得这么现实，又是理所当然又是很伤感的事。小女孩不情愿的心理，跟父亲怄气，在充满回忆的池塘边哭泣，一切都要被出售了。海报好骗人，做的这么美好。

戏中戏（电影中的戏剧演出），地上与地下（地窖里的导演），战争与平民生活，当然还有最为复杂的情感，结尾跨度较大的一段旁白和那出戏及谢幕（二男一女在舞台上的牵手），都好让人喜欢。

居然會想到用思想起當配樂，真的是很特別了。

2020年9月2日 19：18 CCTV-6

最后Neal 邀请Del 过圣诞时被感动到了，特别是Del说 I don‘t have a home, Marie's been dead for eight years，眼圈不由得湿润起来