重看了大汉风系列中的10部，没有了当年刚出电影初看时的震撼和惊叹，但是有了更多的思考和不甘。 重看，是因为记得项羽和韩信，胡军和吴樾。 再看，已没有一个角色想要去带入，最后总觉得是悲剧，和“三国”、“水浒”同样的结局。 历史可能更加残酷，人生何尝几多无奈。

我弟说：这是一部学霸和熊孩子的两小无猜〜

这种片儿就很北欧，男主到报亭买墨镜的时候，墨镜架旁边站了一个男士，双手揣兜面无表情地说一英镑，我想象了一下这个角色，如果换个国家会是什么样子？大概美国会很叨逼日本会鞠躬

当我复仇的时候，你却还以为我是个中国学生。这电影挺好的，直面了学术领域的暗流。有时候，做着平庸研究的人拿到了学位，而那些真正有思想的人却只能被排挤。

林敏骢的“搞笑”很无聊，我主要想看王菀之

全是青年演员，低成本制作，不知道赚了多少，我毕竟不是受众，参加工作多少年了，也许刚毕业的人会有感慨吧。

#资料馆#戈达尔镜语炫妻、叙事报复之作，“一旦思考就要死”，与《精疲力尽》的结尾对应；“把自己借给他人，又如何把自己留给自己”，妓女生涯想到《白日美人》；生于丹麦的卡里娜好灵，看《圣女贞德》两行清泪，自我意识！默片技巧大特写，语言交流的哲学思辨单独放一章，但音乐动不动戛然而止？

美剧风的恐怖片，杰克gay的很到位，另外这现代艺术确实挂羊头卖狗肉

这就是冰山理论啊，无论多大的议题在达内兄弟的镜下就是一个极小的切口，不给前因后果，不给人物情节的来龙去脉，就让观众自己去脑补。从某方面看确实是有点投机取巧，但是配合其独有的拍摄风格，也不失为开山立派的一代宗师。

劉德華和王祖賢風華正茂，但我總感覺華仔的演技不是太好，缺少很多內心的表演，最後隻身闖敵營太傻了吧。

Ａ/ 似乎是目前看的费里尼作品里对混杂之物的“摆放”兴趣最浓郁的一部。这一动作意味着影片中任一人或物的出现皆直接带有叙事者意志的光晕，因而带有某种庄严或矫作的仪式性；但另一方面费里尼的兴趣又在于，将这种自恋的仪式转化为戏谑。这种“摆放”的内在运动在结尾尤其鲜明：原本四散于片场的人们在雨中以各种方式寻找掩蔽物，形成一个个仿佛自然形成却又错落有致的“群”，而这些“群”以最具象的途径表述了全片的诗意生产装置。

奥运期间观看很应景，导演从头到尾一直在黑blonde金发妞的智商低，以及逆天的船戏哈哈哈

喜欢看这类型的电影，说起来有点怪异，我甚至喜欢它们是dvd画质，机译字幕的，这给我一种“这才对嘛”的感觉，也许是我觉得青春成长就是不高清，不能完美匹配的，今天明天，东歪西倒，是一件没法准备好的半成品。

为了脚下的土地，为了心中的自由，用泥土告慰那些不灭的灵魂。 孙女找到爷爷的遗物，相当于用当下的眼光重新审视一次，革命失败的原因。

刚上岸时的死鱼眼，粗糙的大模型，笨拙的动作，复古的配乐...很有老特摄片风味了。不同于美式纯视觉刺激，一些很日式的情节还是蛮小幽默的，“官僚作风真重啊，什么事都要先开会！”“ 别抱怨官僚作风了，这是民主制度的根本。”“才两小时就破坏成这样...”“是我们研究对策研究了两小时。”hhh

6/10。莱卡特用一种无精打采、死气沉沉的氛围，改写了亡命鸳鸯题材电影。开篇从柯的独白开始，就体现了她混乱的成长环境，年幼时母亲的不辞而别让她极度缺乏安全感，在收到男友的情书后不假思索地与他结婚，身为主妇的她孤独且没有目标，终日在小镇闲逛，偶然和李于酒吧相遇，他们的枪意外走火，只好选择离家和李一块逃亡，尽管为逃避追捕而躲入破旧旅馆的生活狼狈不堪，但柯第一次找到了生活意义，她回家拿东西，为逃亡之路做详细规划，而他的父亲作为警察丢失手枪，作为父亲丢失女儿，作为鼓手不再击鼓，面对女儿失踪不知何为的温吞表情，都用父权的失效说明了柯为何要逃离这个困住她的家。但无奈的是结尾，银行的李发现没有杀人后，柯逃离的意义瞬间崩塌了，因为无法支付过路费而折返的途中，愤怒的柯枪杀了李，那把枪掉出车外，暗示一切又回到原点。

No... No, you may not ask. I'll tell you everything up to this minute, not a word beyond.

《红鳉鱼》结尾的时候真感动到我了，作为一部讲述日本传统落语的故事，会不断地让人联想到中国的相声行业，相比之下，会有令人汗颜的尴尬。什么样的师傅才是好师傅，不同的人有不同的答案，怎么的行为才是尊重传统，也各有不同的看法。在德云社事件之后看这部电影，感慨总会颇深！

演员挺好 可是剧情太简单 也不可怕 也不悬疑

啊，娜塔莎，青春活泼的娜塔莎，美丽动人的娜塔莎，生命的象征！