萨莉波特这一部影片拍得形式奇美，影片的各层技术构成也精美非凡，技巧超伦。这部女性主义的A级制作电影在百年电影史中，我所知道的只有土耳其女导演Isil Özgentürk的Seni seviyorum Rosa (1992)能与之媲美。而凑巧的是，两部电影都诞生于1992年。

想起来之前的松隆子版TV至今也没有看完，所以也不知道他们原来还发展过一段= = 大概是这种拍摄手法不喜欢吧，剧情虽然还是比较老套，但总觉得换一种拍法会好看很多。

特别喜欢结尾El默默跟在Conor后面的那段。耳边仿佛又响起Conor的那句“Can I keep stalking you?”

从科教片的角度，确实应该组织小学生甚至大学生群体去观看，因为片子里的一些骗局确实讲的是完整且深入的，科普效果应该不错。但从类型片的角度来看的话，那就是各种不及格了，陈学东的表演、雌雄大盗的塑造，有些台词说出来跟脑残似的，最后的轩尼诗戏份彻底摧垮了张孝全这个人物，搞不懂编剧这样设计用意何在。动作戏就更别提了，只会再掉分。

看前面都觉得索然无味，还以为女主莫名其妙身亡……看到大反转的结尾才恍然大悟=_=。我也觉得AR声音很……奇特。想听懂在说什么好费力（掩面）。

西安是拍摄地，看到大唐看到灞桥看到陕西大厦，所以很亲切。剧情略显空洞，有点故弄玄虚的味道。

我们各司其职，我们各不相同，我们所愿不一，我们愿面向未来，劳作当下。那些用双手创造、酝酿、参与的过程，那些因发酵的未知而带来的惊喜，于你于我于我们，都是馈赠，亦为感恩和思念。

明明是一部越战老兵PTSD题材的电影，文艺气质浓厚。续集居然成了肌肉男开无双的动作片，不得不说好莱坞制作人真是天才。后续影响就是，没人记得兰博是悲剧的越战老兵，反而是完美的无双战士。

和你约定好去看的北国，那宛若处女般神圣的北国啊，在我的身体里，缓缓的流逝。

被表演彻底打动了。卷福从头到脚都是戏，开场怪物出生的几分钟甚至有异形的感觉（还有滑溜溜的声音）；初次感受阳光、雨水、鸟叫、草地、白雪时的狂喜，被拒绝时的愤怒...无法不被他感染到。相较之下米勒的演出弱了些，但从片头花絮里看到他的版本的“爱的感受”似乎更好，可惜了。舞台效果惊艳。

【9】无言。忧伤。淡然。警车向前开，祥仔骑着单车在后面追。电视机里放着李小龙的《细路祥》。学校要我们五指并拢看升旗，海边呼喊：“香港是我们的。”阿芬祥仔谁都没有留下。青春总是懵懵懂懂的，但孩童时代只有一个，陈果深谙其道，何其残忍又何其温柔用祥仔的视角出发，捕捉那些灵动，成人无法洞悉的世界，看他们哭着，笑着，徘徊着，恐惧着。一个时代去了又来了，只有细路祥还在装不懂。

什么道德困境伦理困境，都是个体压抑的遮羞布。“左右”作为母题落实到了视听语言，利用建筑内部空间结构“分屏”构图，人物处于画面两端的镜像设计，戏剧性情节（包括结尾）的平行处理，而本片拿到柏林编剧奖也丝毫不为过，人物（夹在工人和开发商之间的肖路）、细节伏笔（枚竹手机意外呼出的可能性）的铺陈是足够丰富、相对缜密的。

是那种直击心灵的电影 也是真正的现实 在那个年代 或者说在每个年代 都会有这种事情发生 让人绝望，似乎找不到一丝光明 是一个家庭的穷途 更是一个父亲的倒塌

平平淡淡的回忆录，是要经历多少风风雨雨。

看的时候只觉得不痛不痒娓娓道来 但后劲真的很大 在看完Penelope最后一个镜头之后引爆

动画两大帝国的美帝近几年无限将3D动画和特效像真实与现实推进，而日本代表队则又一次把动画与现实的距离拉开，将其打造成梦幻与理想的代名词。 这部动画的艺术表达太震撼了，在整体画风上做的减法通过光效effect和配色补足了视觉冲击。这种2d和3d的效果真的是我的奋斗目标了。科幻和日本传统文化的融合也很令人惊叹。不得不说泽野弘之的配乐的确带感，但他个人风格太强好出戏啊。另一个出戏的点就是男主的中二癌了，每次他说出羞耻台词都会感叹，不愧是日本动画啊

根本不是什么波兰版的《公民凯恩》，内里完全相反。并且，不同形式的交叉所产生的纪实感，与《凯恩》的那种戏剧感完全不同。到最后，主角是追寻真相的下一代人，而非真相本身。这使得它的语意变得更加丰富。

看的还是删减版····每个家庭都病态得让人觉得恐怖。

稚嫩的河叔…或是符合剧中人物的表演。女人的爱或不爱可能真的就是一瞬间……

7岁的耶稣很可爱，圣母玛利亚的形象很符合我的想象