很平淡的片子，但却让我全程没有停下思考。敞开心扉的对话是需要勇气的，看到这群人不停地在深入彼此，对话个不停。企图在这个时代找到自己的归宿地，获得绝对正确的认同。一种巨大的孤独感突然袭来，在新千禧年到来后，互联网的诞生后，谁也想不到“活得真实”会成为奢望。和现实的隔膜又厚了一层。关于母亲，关于恋人，无关两性，无关女权。不止二十世纪女人。时代的感伤在安妮特·贝宁的角色身上渐渐浮现变得立体，当年的她竟没有奥斯卡提名。强文本的表达，却不失影像魅力。每个时代都有其普遍性和共同性，向前望，不要恐惧，它并不远。我们无法抓住这个时代，是这个时代抓住了我们。

五十万美元成本，五千万美元票房。虽说是小成本，但片头太粗糙了。我们付钱给那些白痴“丢”我们在茫茫大海喂鲨鱼。

4.5 侯导关心的当然不是武侠 更不是唐朝历史 而是聂隐娘的成长与当下的遭遇给她带来的痛 人的“无能为力” 不是因为能力不够 而是因为无奈 因为逃不了人情二字 故事发生在一千多年前 但讲的还是所有人生活的悲哀

我老觉得法律电影看起来挺费劲= =不过很带感,不知何时起萌起阿汤哥年轻时发脾气的样子...

装逼不成变傻B的片子，2星不能再多(一星给女主。。)

什么逻辑呀~有剧情吗？？？唉。。。越来越想吐槽某些位的演技了。。。不过婚礼很美，蜜月地很美。即便再烂，暮光4下还是要去看。

讲述父子亲情，还有环境保护，孩子看的挺开心的，画面挺漂亮的，但是音乐差一点

Is that a road I am stepping on?

早期诺兰的佳作之一 在如此特殊的环境下 凶案与失眠的双重折磨

离经叛道绝不是描述侯麦的合适词汇，但《双姝奇缘》让人震惊于他对自己的颠覆，一把撕掉了男女情爱的标签，也震惊于他的大胆，完全不惧在电影里插入大段可能令人厌烦的讨论。如果说在其他作品里，巴黎更接近于爱情的喜剧舞台，这部里则展示出完全不同的一面：一种城市生活的苦涩（回归处女作《狮子星座》）。

“在我们生命中，有那样一些人，无论我们与他们有多亲近，无论我们对他们有多关切，我们仍旧无能为力。可是后来，我开始明白，无论我们对他们有多么地不了解，我们至少还可以爱他们。”

1920s Theme Party着装指南。

死亡并不可怕，可怕的是最终被遗忘，皮克斯的故事总能像剥洋葱一样，层层包裹着秘密，最后让你眼泪决堤。

这和以前的画风都不一样。人物更粗糙了，还不如十年前

【20180108-Chengdu-Amsterdam-十小时第四部】多亏这部轻松愉快拯救了我摇摇欲坠的清醒，女主闺蜜那句话说得真好——总之就是你家住了三个帅哥，一个帮你带孩子一个帮你搞事业一个给你性生活。有这样的未来，我也不怕四十岁再离一次婚了（首先……

帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔，帕特丽夏心态复杂，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当

无依靠的人生，残酷的青春，底层的挣扎，已经成为日本青春片一个流行主题了

榮獲2006年柏林影展評審團大獎及最佳新銳導演銀熊獎 這些獎項會讓你對這部片子期待過高！ 會獲獎的原因或許是女性導演在處理感情變化的細節上比較細膩。 也因此在節奏鋪陳上十分緩慢，即便到了衝突轉折點仍一派優雅。 整個故事的發展一切都在預料中。

豆瓣的剧情简介相当不靠谱，不知道哪里拷贝来的。

痛苦无边无沿，即使战争结束了也是。母女俩避难来到乡村，相得益彰，还有个叛逆战争的小伙子陪伴，他被抓走充兵，牺牲。战争结束他俩被无情的糟蹋，想着回家，心灵却埋下了痛与仇。