陈雅伦，陈佳玲，袁洁莹，李丽珍，。结尾+1星

很纯真的电影。爱情本身是在寻找的过程，爱情始终是两个人的。有时候你找到的结果不是你开始想要的，但是最终你会发现错过的，获得的，都是爱情。谢谢你，王佳欣！

此五星绝对不公正，谁叫我迷死裘德洛和小唐这样的帅哥哥哪～或说当时的伦敦场景很逼真，其实我也没去过那时候的伦敦。。。他们两个男人应该结婚然后合谋制造一个后代，一定美艳动人！

修行53 一个被压抑得近乎扭曲的好女人，习惯了牺牲还要时刻保持感恩和微笑，一个还不够成熟勇敢的小男人，稍稍遇挫就灰心止步，可惜还没来得及再经锻炼成长，没能再试试幸福的可能，故事便就此停住了。那枚草戒指和火车上的逐渐靠近，真是细腻温存。

立意很新颖的黑帮片，跟之前看过的香港黑帮片完全不一样。隐约觉得他想要表达一些什么，但是好像又没有表达出来。如果是想说黑社会，无政府主义状态的残酷现实以及这些边缘人岌岌可危的生存状态，但是好像编剧又太过强调小豪这个角色的软弱。整个故事变成了一个失败的黑二代，搞死了一个帮派。反正让我一句话总结这个电影大概就是这样。对于观众既没爽到又没思考深度。发哥在英雄本色里面的形象还有点被败光了。张耀扬的正面人设好像又不是那么强烈，颇有一种到了结尾强行高光的感觉。从电影片名来看，应该发哥的角色是主角，但是好像最后我也没明白谁是主角。好吧，我承认纯属是因为反黑路人甲的致敬开启了我想要重温香港黑帮片的念头。至于这部利益和视角都是好的，但是没有太好的表现出来吧，感觉编剧的问题大一些。

on a book那一段非常美 （看完后知后觉是mika的片子

rickman的处女作也太文艺了，这么严肃的老头心里还那么柔软，但电影实在是太一般了

#补标#。片名就非常cult。三年前狗度网盘时代刷的配音版，笑点少了很多。八九十年代的香港鬼马创意真多啊。

校园暴力看得很揪心。凶手为了当年自己曾做过旁观者，对于旁观者的恨意大于施暴者。女主身为警察居然会放过凶手一次？

（电影怎么可以如此迷人）如此神奇，如此让人难忘，于我有如此大的意义，是不可想象的。

‘一无所有意味着无所畏惧！拥有无边的想象力！’ 红色，应该是充满希望的颜色。

#资料馆.西川美和影展#余味悠长，许多小细节颇为走心（比如理发带小孩比如一家人去海边），虽然总体缺乏惊喜，很日式的架构，工整，流畅，也有女性导演凝视男性的小心思（男导演肯定不这么拍），男人总是无可救药，孩子的纯真治愈一切，记住了手嶌葵的主题曲，通篇男性却近乎透明（存在感低是因为他们太自以为是了嘛？），出场最少的深津绘里&黑木华反而最令人难忘。西川美和影展最后一部（《美好的世界》之前看过了）。PS，映后导演回答之所以安排男主成为作家，是因为自己也是作家，他身上多少有自己的影子（爱自己胜过他者）。

向小津安二郎致敬的侯孝贤有着与小津同样的平和、隐忍、悠然、从容。他们都不紧不慢把故事娓娓道来，没有耐性的人一定会昏昏欲睡。他们在讲故事同时也在描绘生活。生活大概是一段漫长的光阴；是带来故事继而又带走它。不同处，小津的故事谢幕处时间也嘎然而止，而侯的故事谢幕后新生活又再次铺展开了。

当年在黑黑的大教室里默默流眼泪。识得生活的无常和喜悲。

没有极致的恶，哪有勇敢的善；没有疯狂的恨，哪有伟大的爱？光明总在黑暗处。

是部烂片，但是王祖贤确实美，看完倩女幽魂不过瘾，看看这部也是不错的

3.5开头由四合院到大厦的镜头，在去年我曾和学生设想过，不过拍摄地却在美乐城，这里一切都在悄悄流逝，这里的人究竟会怎么看待这个瞬息万变的世界，电影－空间的诗。用意大利新现实主义的做法拍摄出了上世纪90年代的机器运作，荒诞却又刺痛人心。开头的警察抓狗，片中不断强调的金钱至上，民警的选择与挣扎，可谓另一视角下的禁狗但殊不知这确是对私域的巨大破坏，这一点直到路学长拍摄出《卡拉是条狗》才彻底点明。

国产有声片中首次对声音比较完整的应用吧，影片的结构也很工整，细节也开始处理的很自然，不管是内容还是技术，都领先于同期的影片(当然，《神女》作为默片巅峰也同样出色)

重剪TV版，但是感觉如果没看过TV版还是会很懵。。。

无意间发现的惊喜 60岁的女人如何保持魅力？除了与生俱来，还应该有持续的个性。 那个温柔的唱着歌，留着长发，还知道69式的小男孩儿，真暖心。