萨利耶里不愧是杜撰的，怀得真是惨无人道灭绝人性天诛地灭啊。此人过于不合常理，情节过于戏剧化了。

跟原书差太远了好嘛！！！！还有男主角真的丑到爆……

王千源好帅！吴若甫声音磁性，戏太dram，刘烨不错，有点味道。华仔力度强，好帅！华仔说的每句话我都想是不是有什么！然后幻想他一人拜托困境逃出生天。然而并没有。电影中出现的京剧唱腔那哇哈哈哈，好帅！王千源帅爆！每个细节都魅力四射

7分吧。 简单把故事大概讲了一下，还是要去看原著小说。拍得倒是比想象中有趣，应该是配乐加分。本以为这种苏联文学巨作改编出来都容易闷闷的。

安东尼奥尼喜欢用空镜和极简的台词展现中产阶级的虚无茫然，费里尼则将镜头填得满满当当，喧闹音乐和大量台词和让人叹服的镜头处理。费里尼倾力呈现的穷奢极欲，纸醉金迷，只为让观众和马塞洛一样感到厌倦，却又如上瘾般挪不开双眼。摄影机灯闪烁不断，歌舞派对夜复一夜，窈窕佳人从不缺少，可它们皆非生活，甜蜜得近乎虚幻。只有被冲上海滩的怪鱼，虽然丑陋古怪，却是真实。

重点拍Jennifer就好了嘛 干嘛还放不下Beyonce 没重点又散乱 结果导致各种drama都感觉好生硬

谁要是像电影里面一样跟我讲话我肯定打死他

镜头太炫了，给摄影跪。相较之下，剧本勉强及格，这么世俗的故事，配不上这么仙的视听。

看了评论，都说食神的影子很重。但个人觉得看的时候还挺开心的。台湾电影总有种清新的味道。

那个年代拍犹太种族歧视还是很敏感的话题，只是故事略拖沓平淡。#第二十届奥斯卡最佳影片#

只有荷兰语部分基本能明白（下面有英文字母的），英语对白基本不懂……

太喜欢Dainel 太乖了 导演和Kamila一起的戏太暖了

這是一部有關一個外星來的男人與女豬腳搶男人然後發現自己才是第三者的故事= =

风格化的画面~怎么米有看见詹妮弗·康纳利！

很认真地看了，但没看懂，感觉是想说美国年轻人成长的迷茫，但表现得好抽象哦。为了Emma看的，人还是很美的。

在凌晨三点被一个姐姐推荐的。好吧。女主吐烟的样子也太美

根据皮埃尔·博勒的同名小说改编。其实单就人物塑造来讲，斋藤（日本武士道）－尼科森（英国Gentleman品质）－希尔兹（美国个人英雄主义）三个国家的文化在泰国热带雨林自然环境（封闭空间）里的碰撞就蛮值得细探。 1943年，英军在《波基上校进行曲》的口哨声里军纪严整地齐步走来，带着那种古典式的尊严，有成为一种雕塑的欲望：“我不可能从头再来。但是有时候，突然你会意识到你到了军旅生涯的尽头，而你感到彷徨，你问自己，整个人生的意义是什么，如果那时那样做又会有什么差别？” 这种雕塑感如51：50：肉体上受到极大折磨的尼科森进来前，斋藤焦躁不安地踱步，门打开的刹那，他跑到书桌，想以先发制人的姿态，端坐练字，表象出心理上的稳重，但这种“形”与尼科森精神上的执着相比，结局就是外面的欢呼与斋藤的独自哭泣。

这世上没有完全剔除悲伤的幸福，也许终其一生都没有剧烈的快乐也没有深刻的绝望，有着无数脱口而出的想法但埋藏最深的只有一个，那便是信仰孕育出来的希望。然而当这个国家知识阶层都不需要信仰，要这个可以实现愿望的房间和潜行者还有什么用呢。钱可以掩盖很多问题但不能解决，所以才会在实现后彻底迷茫和恐惧。内心不是什么人都可以坚定选择，妻子嫁给他陪伴他的那刻，无疑是最坚定的。

一言难尽，女主说话全程靠吼…………设定什么本身挺好。第一次觉得英音难听

好惨，少校自尽是因为斯大林政权倒台了吗？讽刺的是，冬妮娅和少校偷偷摸摸，但后面那一整个牢房都是初生的婴儿，表明军官们滥用私权做出不光彩之事是很普遍的，在这种权力差距悬殊的角色扮演和压制下，只会给牢狱中的女性再添无妄之灾。后面冬妮娅出狱，来到孤儿院，却获知是丈夫（前夫）来看望孩子，不知道是可悲还是讽刺，或许是前夫哥最后的温情吧。刑讯逼供、案头罪名，司法和刑罚程序往往能从中窥见政/治特色的一隅，个人身上具体的苦恼也往往以强行罪名冠名，有用荒唐的藉由终结，类似本片以及《伟大的自由》。在一个时代中的“罪”在另一个时代中意义也不同。但我还是觉得，本片主角冬妮娅的人格近乎完美了，是一种人格上的完美——类似于《月亮与六便士》中，冬妮娅总是能在各种不同境遇呈现的选择中坚守诚实与良心，这太理想了。女主演技好好