……完全是男凝下的产物，圣女变娼妓，男人救风尘，然后女的为了失去的“贞洁”奉献一切来赎罪。

后面的zellig是不是受了这部片头的影响，人物和情节设置也像是《子弹横飞百老汇》的预演。女主角不是自己选的，果真就没那么来电

电影贯穿着男人对女人身体部位的游走，女人穿内衣丝袜等进行特写。男女二人动作亲昵却冷漠的说着情话。依旧是借助收音机报纸绘画雕塑等媒体进行叙事，女主直面镜头和观众对话。影片男女主不同心境的轻声旁白破碎的词语“痛苦的满足感、接吻吧、爱我、幻灭、软弱、真实、总是悲剧、无边的寂寞、忘掉过去、期待解放”奠定了电影底色基调。讨论生活与幸福、知性、戏剧与生活话题。最喜欢少年期孩子面对镜头说的那段安排表和黑胶放着女人的笑声男女二人在房间追逐那段。影片中堆积大量的特写镜头。两个人面部嘴巴眼镜特写镜头厉害！最后双手出画对应开头双手入画“结束了，永别了”。回味无穷……依旧是几幕式的影片结构大篇幅的对话，主观感受是看过戈达尔的影片中比较乏味的一部。还是不习惯女主不是我安娜啊。

画面很美，算是验证一种深植心底的想往，另一个地球上的自己，你好～

一直觉得这部片子是另一版本的《外出》，也就是韩国版的《花样年华》……

我就感覺 Haneke 是個很冷靜很冷靜的人.

这编剧可以再脱离社会一些，编得更离奇一些；还有不要以为是女主角就可以光明正大的做帮凶，她有一万次机会改变整个事件走向，却没有一次做出的选择是正确的。

如果不是布莱恩·科兰斯顿提名奥斯卡最佳男主角，我应该没啥冲动观看此片，然后得知其乃《罗马假日》编剧。….特朗勃创作《罗马假日》时使用了Ian McLellan Hunter的替身署名。Hunter也是一名编剧。1993年奥斯卡试图收回小金人转交给特朗勃遗孀，但亨特儿子拒绝交回。奥斯卡组委会只好另造一座小金人。

我不理解宗教，也不敢轻易相信别人镜头下的宗教，这代表了他的理解，我不确定他的理解是否带有偏见。有必要重读一下《穆斯林的葬礼》了。

很模式化的传记片，中规中矩，泪点不少，囧瑟夫的表演不是很出彩

本来觉得小说都够一般了，没想到电影还能改编得更烂

解决矛盾冲突的方式过于硬拗，看起来女主角只是想要别人一个承认。并没有特别的关注青春成长的困惑，反而因为让主人公一路的讨厌下来，开篇十分钟的人设呢，希望那个小女孩活在别的电影里。海利斯坦菲尔德的音喜提名感觉也是凑数。

步步为营，那种感觉和当年第一次看《训练日》如出一辙。

原来当个女作家再养只猫，老了是这副惨样。我不当了行了吧ಠ_ಠ。

马背上长发飘飘的Brad Pitt啊……

10.5 一点都不惨啊，因为有好看的脸蛋，被人不停的爱上帮助最终实现了愿望。即使最初被人设计，但是这个下毒手的人也爱上了女主算是报应吧。在这样的浮世沉沦，女主依旧高洁。美的像童话。不过玛丽昂歌迪亚就是有种不能名状的美。

电影语法水平较之第一部大幅提高，潜台词也暗示的相当到位，就怕是你们老拿明末说事，容易出事。

7/9/2018 Brattle重看。I do for you what no one did for me- I say no to your hope.

赞哦！波波和星星俩宁波籍的演员演完戏会不会去吃宁波菜呢哈哈～

拍得好生硬，原著和cast都很好但拍出来总觉得哪里不对