非常非常非常喜欢Clint Eastwood，他真是演什么是什么。

＃电影资料馆打卡，10元的票价远超预期。 资本主义思想侵蚀、政府官员贪腐的官僚主义以及“企业家精神”野蛮生长最终形成的官商勾结，使我不敢相信这是百年前的成片——时至今日警醒意义仍然深刻。 唏嘘的是多少“张伯南”倒在了社会环境面前，一步步成长为自己最讨厌的人。

小时候觉得这部最无趣，现在看来这部是整个系列最有风格的一部，得益于导演的审美水平和能力问题，也是整个系列进入黑暗的开始，天狼星布莱克真是波特先生的守护神

梨花与海棠，象征着白发红颜。这样的“爱情”让人觉得恶心。他蹂躏着她的身体，或许他是真爱她的。她利用他并虐着他的精神，她是真的不爱他。看着洛在三年里像树叶般凋零，那个小妖精真的不在了。 最后他们都死了…

很多地方太突兀了，其实总的来讲还行，另外，我大概是个例，我觉得淑君挺好看的，觉得林忆莲不好看

这是一生中必然会遇到的电影。几年前看到烧房子的剧照时，还不知道塔科夫斯基，也看不懂金阁寺。然而在上上周的今天，我在海边遇见一棵树，独立青葱，扎根在暖棕的岩石里，那一刻我就像“在火车站的月台上等到了战后归来的丈夫”，是比当下还要更近、更细密的触摸到了生活。回到这棵小树，我以为它代表的即是亚历山大所讲的“生活系统的仪式”。是在等待变化中你依赖、归属的生活节奏，是未烧毁的房子、是妻子和子女、是祖国、是在烛台下净手，玛利亚递给他的一块肥皂。是流动的生活原貌。也是反叛前的按捺，是不会成为静态记忆烙印在心底的东西。我记住的是男孩忽明忽暗的房间，孤独与眼睛，少女的胴体和镜子的对话，长镜头的日夜更迭，还有护着火苗的粗糙的手......我又想到，人真正的追求可能就是一次次的“毁灭”生活，再当注视着这一切的那棵树。

好几拨人那叫一份儿混乱，终于看得带了劲的时候，也快结束了。合算前面的稀里糊涂都是为了结尾登峰造极，一堆事先埋好的伏笔于结尾处集中引爆，引爆的手法也是出奇不意花里胡哨。主角们莫名其妙脱了干系幸运可真是实力，是杠着的。结尾也给足了纳闷儿的空间~~新锐电影，果然锐！

三星半。如何战胜自己的恐惧，有一个坚如磐石般相信自己的父亲。电影讲出了几乎每个人都会向往的两种情感。印度电影最大的魅力是，它有自己独特的信仰，总能呈现突破常人极限的一种生命状态，很有生命力，很打动人心。不过在这之外也有很多不尽如人意和局限性。

艾米的回忆杀-“暴风雨的夜晚”完全不明所以，贝罗兹的嘴脸可变得真快，先是见死不救，看到别的船团开始救援了又一副救世主的嘴脸说一定能把雷德救回来，真是现实的女人

背景音乐真的是too much, 洗车口JIao那场也是厉害哦

看完之后一定要回过头看开场的长镜头，内藏玄机，置身黑白世界，总恍惚时光倒流，

坏人也有变好的权利，只要给坏人一个机会，良心总是好的。

这分明是披着文艺运镜剪辑风外衣的喜剧片嘛，有意识的笑料好多，和无意识的——黑帮confrontation的部分基本也可以算来搞笑的。。。不过说起来20年前就在谈全球化背景下多元文化愿景(和确定不是American Dream吗)之幻灭，花花资本世界下外乡移民沦为金钱奴役链最底层边缘人的同时还被右翼scapegoat，谈这些的还是个日本导演，挺了不起的。

如果第一次看她表演，一定要撑过前十五分钟，非常稳定的「渐入佳境型选手」。

关于电影的电影“装置”公路片，法国“方法派”版甲方乙方……

这么多日影版本，真是生怕标记错，不喜，等有时间看看老版的！

这个年纪的发哥根本不屑给我们展示他的演技，只想使劲跟我们展示他有多帅保养得有多好就行哈哈哈哈哈哈

对诸如：“1 这女的长成这样也能让这些男人趋之若鹜？ 2 这些男人不2B？” 的，现实主义问题无视，有这样疑问的观众，请换台看韩剧思密达。金基德徒弟导的中规中矩，不过这个故事在村上春树的短篇《加纳克里他》里早有了，一个暗黑揭露人性版一个囧囧无厘头版罢了。

她的态度和选择都建立在这男人是否为单身的基础之上。如果他没老婆孩子，那她仍会以为不读书是最幸福的选择。这个小资女要的就是一种优越而充满“情调”的物质生活，正如她的父母对她的要求一样，读个牛津也只是为了方便的接触“上等人”而已。

对女巫能力的设定很有意思，但是表现力太弱了，那段使得所有观众羞愧难当的剧情完全经不起推敲。另外，对龙血的能力倒是有表现，但是对龙的展现也太弱了吧？整部影片剧情松散，完全找不到侧重点，对人物形象的刻画都极为潦草。