过誉&矫揉造作，不好看。时间证明，无法和同年伟大的断背山相提并论

少女卖淫，熟女搞双胞胎险些生异形，跟着欧容一个年纪有一个年纪的搞法，不服不行呢。赞美最佳沙宣广告女主角。——来自一个有直女短板的人

华仔那时候还未长成，那个年代的港人，对于内地有着太多的抵触心理，身份的不认同感也淋漓可见。

导演说这个片子的名字来自于这个剧本的第一个句子。这句话初听有点玄乎，但仔细一琢磨，这就是诗人思维。这部作品在《白日焰火》之后，从另一个维度补充形成了刁亦男的风格，我谓之为“创伤自救型”叙事—困兽在自寻出路时的奇遇。这是粗粝后的一次温柔，是绝望后的一次回望，北《白》南《南》多么好的一个对仗，这一次不再冷彻，而是黏腻，《白》是冰雹后的庄稼地，人性残破不可收拾，《南》是细雨后苜蓿花，是凄艳的奇情。桂纶镁的表演艺臻化境，从心里长出来的底层女性的傲娇和恐惧结合，面对急转直下的错综的暴力、压迫、爱情，她小巧的身体表达了无尽的被挤压在一起的情感。电影中多处情绪闪闪发光绮丽多姿，面对突入的爱情的笃定，在人性之悬崖处的择决，都是导演叙事能力的又一次体现。

普普通通的一家人，在他们的爱和温暖中，岁月一点一滴的流逝。夫妻二人辛勤工作，用心地建设家园。很简单的故事，明明很温馨，可是我眼泪流到现在眼睛疼。

一般般，头套太假了，不过当时的剧组的确是很用心的，只不过墨西哥的电影水平不够

最后两人究竟是继续保持友情，还是发展成爱情，没有明说啊!

这样看，福田雄一的《勇者闯魔城》很多桥段都是直接照着《巨蟒与圣杯》抄的嘛，很多地方都超有想象力，以至于2011年放到日剧里也还是笑点满满。不过我真的在理解英式幽默方面有障碍，相对来说我就觉得《杀手没有假期》更好笑（好像没啥可比性）。

冷漠而又令人绝望的事实，联合国维和组织……

在理解里还没能上升到哲学or神学，就还是个脑洞大开的公益片feel。。。人类寄生在地球，地球之外还有地球，但是一切都是未知啊。未知有多恐怖呢，不如珍惜当下啊。。。也许讲这个？

宝物是散落了，故事不能剁碎了呀。睡过去多少回了。

作为诸神黄昏的部分却没有铺垫神话背景，动作设计和剧情逻辑一样差，只觉得是个揉杂了玄幻玛丽苏元素的无聊故事。

小成本独立电影，冷峻而狂野，梁益准自编自导自演。

很好的电影,一个小偷,一个爱孩子的父亲,他的功劳最终被无耻之人顶替,却是个喜剧

Meta is another name of derivative.

看黑白摄影能一下把B级恐怖片的逼格拉多高。

除了用蜘蛛蜈蚣等符号来象征表意的设计挺有趣以外，我更喜欢天皇这次对气象的运用，其中“雾”最出彩，不仅能到位的烘托出人物悲剧色彩，更恰到好处的服务了剧情，达成了宿命论与现实的完美结合，黑白画面里的浓雾，有着令人窒息的苍白，最后众叛亲离的戏份，浓雾将鹫津与将士们隔离，电影形式感与美感皆达到了高潮，这也正展现了黑天皇那能将文学文本通过镜头语言视觉化呈现的牛逼能力，除此，蜘蛛巢城的每一个镜头也都很值得揉碎了细品

一个犹太人，因爱生恨，开始反对自己的民族。他不是不爱，而是太爱了，又太聪明而喜欢思辩教义的缺陷与民族的劣根性。一部有着哲学思辩的野心之作。但有一点我不喜欢，电影通过多人(包括男主)之口把犹太教描绘为比其他文明更高级的宗教，“犹太人是更好的爱人”，明显是在讨好犹太人(尤其是犹太上流人士)。最不喜欢那个“纽约时报”的记者，采访时有明显的政治感情倾向。

真人动画结合的儿童向奇幻恐怖喜剧片，一个孤独好小鬼与人类女孩交朋友、回想前生、希望复活、让出机会、短暂肉身相见…强调家庭情感和价值，主副线的夙愿fulfill让执念化解消散，非常圆熟精准的好莱坞剧本。串了好几个经典恐怖角色很惊喜，比如《捉鬼敢死队》队员、《邪屋》的变形门和《魔界奇谭》的守墓小骷髅（！），甚至大宅子还有一点《夺魄冤魂》的味道。结尾处起死回生的装置拉撒路开关藏在弗兰肯斯坦书壳下的设计有巧心，灰姑娘夜间变身梗也是很甜。克里斯蒂娜·里奇在《亚当斯一家》后再度出演灵异小姑娘，她古灵精怪带点神经质的长相气质确实合适。三个鬼大叔的形象原型是即兴喜剧里粗俗又狡猾的小丑仆人zanni之一种。

又是老少配 化学反映还是有的~就像前两天看的《亚瑟》，只是我更喜欢海伦·米伦，实在对哈里森·福特提不起精神来~