和同为1975年上映的《印度之歌》有相似之处，打破时间、空间和人物的维度。但与杜拉斯不同的是，塔可夫斯基采用的是开放式空间，且夹杂了不同媒介，而杜拉斯则是选择了封闭式。电影的唯一线索就是“回忆”：使用非具体，且诗意的镜头语言勾画着一幅幅“记忆碎片”。抛出了那个人类思索已久的问题：什么使我们成为人类？ — 也许是“回忆”让我们成为完整的人。（画外音响起：“当我醒来，我甜美的梦褪去。” 黑白的门轻轻打开，一个年轻女人/母亲蹲在那里。）我已两眼湿润，这种神伤不是来源于一个情节，一个起伏或者电影本身 — 这是对于作为人类永远无法回到回忆中的那一天，无法再和记忆中的人相遇的难过。

男女主的人设行为模式都好难受啊 不过在sp竟然get到takeuchi的演技！！演啥像啥哈哈

很好的电影就是没有字幕。宋丹丹的旁白声音假的很，让人浑身起鸡皮疙瘩。宋丹丹的演技实在不敢恭维。

影片的镜头处理异常工整，其中似乎并没有蕴藏太多导演的个人意愿，但其实，布列松的灵魂已然深深植入了影片的点滴之中。他始终怀着悲悯之心冷静旁观，上帝没有出现，于是魔鬼横行。心是活的，脸却是死的，安静本是灵魂之死，最后买通他人谋杀自己的结局，也只是相对稍晚地杀死了肉体而已。

虽然剧情很老套 但是我真的很吃法国文艺片的这一套 最后拉二一出来 真的感觉热泪盈眶了 我爱古典音乐

奥特赛文归来后，虽然因为对新庞顿有心理阴影而处于下风，但在奥特警备队的支援下还是击败了新庞顿。但新庞顿散发的未知种子却引起当地奇异的生态变异，奥特警备队前往调查。风森和奥特警备队先后遇到了少女三子和他的老父亲，原来三子早已去世，而现在出现的是一个进化后的植物体，借助三子的外形照顾老人。虽然奥特赛文知道了事情的真相，然而谜之男性也将魔爪伸向三子，企图借助三子进化后的能力消灭人类。他利用控制器再次召唤出新庞顿，而控制器可以感受使用者的情绪带给新庞顿，在谜之男、三子和志摩队员的拉扯中，新庞顿被奥特赛文击杀，但三子也意外身亡，死前将重任托付给奥特赛文。本话与上一话类似，故事交代得不够清楚，但是人类和未来进化生物的关系这一主题还是有所表达。

一边诅咒一边痛哭——本性善良的人才会这样。绝望的阿通同情宫本救宫本也找到自己的重生之路。无理的世界 能被爱拯救的人是多么幸运

如果这片是今年的，就2星，考虑到这是十多年前的作品，还算可以。

这是什么鬼。。好尴尬 黎明怎么这么老了 原来天仙的演技真的不怎么样 看了这部片子觉得天仙好像也不是那么仙了 为什么要接这种矫情且伪情色的电影 有些镜头倒真的有点文艺感

我能理解很多脑子不大灵光的美少女，都喜欢故意揪你辫子来表达喜欢的坏小子，这可能是个全世界通用的病毒。但无法理解一个已经出名了的模特，跟随父母回到乡下后，东京依然有各种机会召唤——包括主演电影的机会，也会被除了揪辫子耍酷没其他才能的坏小子迷得不着四六的，只能说是文化差异吧，要不没法理解。

2013.5.16/ 2018.7.9 在电影院才发现这电影多好笑 豆瓣短评矫情得我牙疼

喜欢了一个人 就赋予了Ta伤害你的权利 杨子姗&玉面小飞龙

期待以上的精彩！虽然删除了汤川学这一角色，但还是非常完整地再现了原著小说，没有任何不自然感。与日版的石神相比，柳承范饰演的数学老师少了一份深沉，多了一份可爱。整部电影画面精致，让人印象深刻。比起之前的韩版《白夜行》，这一次翻拍无疑是成功的。我不敢说胜过日版，但绝对不差。

我怎么一直无法进入到角色里呢。大概除了梅姑的表演，我找不到继续看下去的理由。

田中绢代一出场便光彩照人，翩若惊鸿，婉若游龙。以腰部的扭动带动全身，走路时的小碎步，说话时动作多幅度大，动态美更胜形象美。这种身姿是超越年龄的，年轻人有，老年人也能有。

石桥静河太好了，额头和嘴角真的很像让娜莫罗。以前的电影里都是去看摇滚乐现场，如今变成hiphop了啊

想看看书的怎样的。很喜欢片首曲，不知是谁唱的什么。。

精彩的电影 信念的支撑 加上头脑的结合 还有人性的叩问 最终还是返回家园··

象征手法 用得太多 确实有几个 镜头不明白

凭心而论，故事实在比较一般：玄彬虽有气场，但花瓶分量还是偏大。杀手甲首（尚册）乙首之间，尚册和王之间，王大妃和王母之间，乙首和洗衣妹之间的情感纠葛样样都点到，但样样都不精，让人看着没有共鸣。对于不太熟悉朝鲜历史的人来说，其历史背景也几乎交代得太过含混，又YY了一个文武全能的帅王。